Русский портрет Википедия. Русский портрет  история портретного жанра в России ведет свои истоки с XVII века. В ранний период развития русского портрета он эволюционировал по принципам общеевропейского портрета Средневековья, ограниченного религией, когда изображение человека подчинялось представлениям средневекового мировоззрения и существенно отличалось от понимания личности в искусстве нового времени. Главное различие состояло в том, что индивидуальное, неповторимое в человеке менее всего находило отражение в его образе. Художник стремился запечатлеть не. Кроме того, отдельный человек интересовал художника не столько сам по себе, сколько как представитель определенной ступени феодальной иерархии. Индивидуальность оказывалась для мастера полностью подчиненной тому нормативному идеалу, который соответствовал социальному положению. Изображали, как правило только очень знатных лиц, крупных церковных деятелей, жертвователей. К наиболее ранним изображениям конкретных лиц в русской культуре относят миниатюру, представляющую князя Святослава Ярославича с семьей Изборник Святослава, 1. Ярослава Мудрого Киевская София. Портретные тенденции прослеживаются в изображениях донаторов с моделями зданий в руках  князь Ярослав церковь Спаса на Нередице, ок. В индивидуальной характеристике черт лица князя, трактовке одежды видно стремление художника к передаче индивидуального сходства. Он изобразил себя в коротком русском кафтане с клещами и молотком в руках. Это уже шаг от сугубо идеализированных образов князей. Чертами индивидуальной характеристики отличаются иконописные изображения митрополитов московских Петра и Алексия работа Дионисия, Кирилла Белозерского и Дмитрия Прилуцкого работа Дионисия Глушицкого. В 1. 46. 0 7. 0 х годах новгородский боярин Антипа Кузьмин заказал икону Молящиеся новгородцы, в нижней части которой был изображен заказчик с семейством  это еще не боярский семейный портрет, но уже смелая попытка изобразить на иконе группу светских лиц. Эти изображения создавались по памяти или со слов очевидцев, и хотя они дают нам некие представления об изображенных лицах, по сути такие иконные портреты еще не являются портретами в подлинном смысле слова. Почему Не Скачивается Торрент Файл. Дидактический Материал Н И Соколенко Альбом №4 1972 Года' title='Дидактический Материал Н И Соколенко Альбом №4 1972 Года' />Однако тенденции, зарождавшиеся в них, подготовили условия для появления в русском искусстве светской портретной живописи. Интерес к окружающему миру проявляется в церковных росписях, в особенности, в ярославских фресках, создававшихся на средства богатого купечества. Этому в значительной степени способствовали постановления Стоглавого собора 1. Собора 1. 55. 3 4 гг. Тогда же по решению Стоглавого собора в исподнем ряду икон уже могли появляться цари и князи и святители и народы, которые живы суще. Перед художниками ставились требования отобразить в искусстве пафос исторических событий. Была создана соответствующая царская мастерская палата, где эти новые художественные задачи воплощали. Мастерская Грозного постепенно расширялась и в XVII веке легла в основу школы царских изографов Оружейной палаты. XVI века по инициативе Ивана Грозного создаются летописные своды с миниатюрами, где неоднократно изображался сам царь как идеализированный монарх. Новизна состояла в том, что они представляли уже собой прижизненное изображение царя  прославляя его подвиги, закрепляя в сознании идеи сил и могущества власти. Именно в XVI веке впервые встречается факт прижизненного портретирования царя в миниатюрах, иконах и фресках. Эти же мастера исполнили росписи Золотой палаты Кремля 1. Александр Невский, Андрей Боголюбский, Василий III, Иван Грозный и проч. К тому же периоду относится рельефное изображение Федора Иоанновича на коне, которое находилось на царь пушке работы Андрея Чохова  идеализированный образ молодого царя. Например, существовал надгробный портрет Василия III ГИМ, но первоначальная живопись полностью утрачена, находившийся в Архангельском соборе, и видимо, исполненный по приказу его сына Ивана Грозного. Возможно, он служил прототипом для изображения князя в росписях Золотой и Грановитой палат. В 1. 56. 0 х гг. Однако развитие искусства в этот период еще было очень сильно ограничено рамками идеологии. В частности, очень узким оставался круг портретируемым  даже представителей знати почти не изображали. Только в этот период был сделан решительный шаг на нелегком пути русской живописи от иконописного лика к индивидуальному лицу. Русское искусство постепенно сближается с реальной действительностью. Вырабатываются новые приемы, пригодные для передачи нового содержания усиливаются контакты с западноевропейской культурой, ввозится большое количество реалистичных произведений. Особенно влияние усиливается после воссоединения Украины с Россией. Расширяется круг портретируемых  изображают уже не только царей, но и бояр, стольников, купцов. Особенно важно, что портрет перестает быть. Помимо литературы, изменение концепции привело и к развитию портретного жанра в 1. Мастера Оружейной палаты е иконописной палаты, созданной в 1. XVII веке происходит перелом. На основе опыта и навыков, сложившихся в XVII веке, в Оружейной палате создается ряд портретов на иконах, фресках и надгробных изображениях, от которых постепенно начинают требовать правдивости и сходства. Лица на иконах насыщаются новым политическим и историческим содержанием, портретируемые исторические лица начинают играть ведущую роль в композиции иконы  их дают на первом плане, они становятся непосредственными участниками событий. Это является шагом вперед по сравнению с предыдущими иконными портретами, где реальная личность дается в виде небольшой фигуры в молитвенной позе. Появляются теоретические сочинения, в которых обосновывается правомерность возникновения новых черт в искусстве. Главным для этой новой эстетики становится требование от искусства живства, живоподобия  ощущается необходимость правдивой передачи окружающего мира, верности природы. Для этих художников иконопись уже не является единственным ценным жанром живописи  портретный жанр ими ставится в один ряд с нею. Любопытно, что от обоих жанров требуется следование натуре. Если ранее портреты создавались по памяти, то теперь их начинают писать с натуры. По существу, это историческая картина портрет. Ivan_Borisovich_Repnin_by_anonim_%2817_c.%2C_Russian_museum%29.jpg' alt='Дидактический Материал Н И Соколенко Альбом №4 1972 Года' title='Дидактический Материал Н И Соколенко Альбом №4 1972 Года' />Интересен и групповой портрет купцов Никитниковых Церковь Троицы в Никитниках, роспись 1. Великого входа. Кроме художественных произведений их авторству принадлежит первые русские сочинения по теории искусства  Послание Иосифа Владимирова Симону Ушакову 1. Слово к люботщательному иконного писания Симона Ушакова ок. Их творчеству характерны коренные сдвиги в сторону реализма. Ушаков занимался опытами в области изображения человеческого лица, что привело к крупному развитию искусства. Он создал новые иконописные типы с анатомически правильными, объемно моделированными светотенью лицами, реальной передачей формы глаз и блеска зрачков. Особенно этому способствовала его любимая тема Спас Нерукотворный с крупным изображением человеческого лица. Однако, связанные феодально церковным мировоззрением, Ушаков и Владимиров, пока еще решают проблему портретного образа ограничено  перестраивая собственно иконописные приемы, в которых условные элементы сочетались с поиском анатомически правильных черт реального человеческого лица и правдивой передачи образа. В 1. 66. 6 г. Ушаков создает групповой портрет на иконе Насаждение древа Московского государства. Они создавались как надгробные, мемориальные образы, поэтому очевидна их связь с религиозной мыслью. Парсуна была прямой предшественницей портрета. В ней переплеталось старое и новое. Таков Портрет Скопин Шуйского, который помещался над надгробием князя в Архангельском соборе  хотя это надгробный портрет, но модель изображена там как живая, поскольку на таких портретах этого периода усопший человек изображался как воскресший. По техническим приемам этот портрет, с которого исследователи начинают и историю русского светского портрета, с точки зрения приемов, техники, почти ничем не отличается от иконы. Демонстрационный материал, картинки, тематические словари761. Дидактические игры754. Словари и разговорники4. Дидактический Материал Н И Соколенко Альбом №4 1972 Года' title='Дидактический Материал Н И Соколенко Альбом №4 1972 Года' />Русский портрет история портретного жанра в России ведет свои истоки с XVII века. На Корсунских воротах Новгородской Софии расположен. XV века является шитая пелена Сергея Радонежского 1429 год вероятно. Среднее городское профессиональнотехническое училище. В здании на 1й линии, дом. М., Просвещение, 1972. Выготский, Л. С. Избранные психологические исследованияЛ. С. Соколенко Н. И. Дидактический материал по исправлению недостатков произношения у детей.